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人大代表宋关昶:建立全国性小微企业金融服务平台

2019-09-20 01:50 来源:中国经济网陕西

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  这种“成功观”的实质是:人本身不重要,人之外的东西比人重要。“今后城市土地开发集约节约利用就要改变目前的单宗地、单用途的土地利用模式,按照绿色、紧凑型的城市发展需要,形成多宗地、多功能、多用途的综合节约集约利用开发。

其实,最有效的教育不是口头说教,而是平时家长自己的行为给孩子做什么示范。而小城市人口相对较少,出行半径也相对较小,不会那么拥堵,公共交通分担率就不必和大城市一样高。

  怎样去描述这种感觉呢?比如上海的新天地和成都的宽窄巷子,纯正的中国风和西洋的咖啡馆、潮酒吧,结合得很棒,赢得大多数游客市民的欣赏。二是产生负外部效应。

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“在新加坡,没有可以迁移的土地,也没有丰富的自然资源,竞争感更加突出,”新加坡国家发展部部长许文远说,“这给了我们教训,要量入为出不浪费资源,为困难的时候做准备,我认为要保持经济开放的姿态,人才和创意才能不流失,才能开拓新的国内市场。

  借助国家“互联网+”和“中国制造2025”的机遇,以“智慧产业化和产业智慧化”为核心的信息经济和智能制造,为杭州发展提供着源源不断的动能。

  ”2011年,徐谦打造了一个木屋体验中心,“港龙”的名气开始大起来,内销的比重慢慢占到全部订单的60%。后来,从上个世纪90年代中期以后开始进入快速发展的阶段,大概从裕达国贸大厦的建成起,亚细亚、河南博物院、科技馆、东方红影院等一系列代表性建筑出现。

  在2015年12月的中央城市工作会议上,习近平总书记又明确提出要大力推进智慧城市建设。

  小桥流水、杏花春雨、秋月霞天、渡头落日……多少城里人拿这些诗词来点缀自己的梦里桃源,以期“我的城市”日行无碍、夜眠无噪,看得到四季、留得住历史。”建设一批现代化城市我国城市规划建设管理工作取得了显著的成绩,但也暴露出一些问题:比如城市规划前瞻性、严肃性、强制性、公开性不够;城市建设节约集约程度不高;交通拥堵、公共产品和服务供给不足、环境污染等城市病蔓延加重等。

  成灌快铁开通后,成都至青城山的时间距离缩短至50分钟。

    然而,从现实状况来看,贪大求洋、大拆大建,对于一部分尚不具备完备配套公共建设实力的城市来说,已经显露出若干“拔苗助长”、“超前发展”的不良后果:人口膨胀、住房紧张、内涝拥堵、环境恶化……“城市病”愈来愈严重。

  在桐乡濮院大道,两边的毛衫橱窗里琳琅满目。但地方普遍“求大”的心理,更多的是希望得到资源上的倾斜。

  

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艺术期刊停刊终点还是起点 纸媒又该走向何方?
2019-09-20 09:24:17  来源: 光明日报
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  近日,艺术圈中两本专业杂志《芭莎艺术》和《新视线》相继在7月底停刊,而就在几个月前,《芭莎艺术》的官方微信还宣布,目标直指“中国第一美学网站”。理想和现实的差距如此之大,让不少圈内人士感叹:艺术纸媒的“冬天”就要来了。

  在纸媒被新媒体不断冲击的当下,艺术类刊物因其小众性和专业性,更呈现出艰难而复杂的生存状态,新世纪以来,一系列艺术杂志陆续停刊。艺术何为,纸媒又该走向何方?

  艺术期刊的“停刊之痛”

  回溯到20世纪80年代,国内的艺术刊物只有寥寥几家。以《美术思潮》《中国美术报》和《江苏画刊》为代表的“两刊一报”以及《美术》《画廊》等官办刊物“一统天下”。而到了世纪之交,这一格局开始发生变化,伴随着市场化潮流的逐渐深入,民办刊物大量涌现。

  “世纪之交,《现代艺术》和《新潮》这两本重要的艺术媒体创刊,只是没想到两者都非常短命。”中国艺术研究院副研究员祝帅介绍说,两本期刊在当时可算是行业标杆,却在2002年和2004年相继停刊。此后,停刊的还包括《视觉21》《艺术财经》,以及准艺术性质的《外滩画报》《瑞丽时尚先锋》等。

  祝帅认为,民营艺术期刊承担着信息传播者的职能,而这一职能今天已经被新媒体所取代。此外,内容上的高度同质化、接受者的锐减也是原因之一。

  “紧盯发行量是死路一条”

  在《音乐研究》副总编陈荃有看来,当代艺术期刊的生存困局,恐怕还要归咎于运营思路的踯躅不前。“从一开始靠发行盈利,到后来接广告,再到现在网络媒体铺天盖地,盈利的渠道越来越多样化,期刊的生存环境一直在变。如果还是老一套思路,自然难以为继。”

  “散”“弱”“小”——这是陈荃有对当前艺术期刊的形容。由于艺术期刊的主办方大多各自分散,互不隶属,难以形成独立的新媒体平台,因此不得不借助于“知网”“万方”等大型中间商进行传播。然而,太小的话语权让这些“内容提供者”实际成了供给链条上的“弱势群体”,利益分配的不平衡成为常态。

  “由于利润薄弱,一些杂志被迫形成了收费办刊等非正常惯例,勉力维持。国家社科基金也会资助一些期刊,但其中艺术门类的数量极少。”陈荃有认为,艺术期刊想要摆脱困境,一是要形成合力,建立一个更大的平台和市场;二是要转变办刊方式,增加培训、读者活动等多渠道的运营方式,而非自困在“纸媒时代”。“如果仍然只盯着发行量,那只能是死路一条。”

  中国传媒大学音乐与录音艺术学院院长赵志安也认为,传播介质的改变是时代发展的必然,无须恐慌,从业者应该努力去适应。就像实体唱片业尽管衰落,数字唱片业却开始勃兴。“技术变了,介质变了,但我们所喜爱的内容却是不变的。”

  冬天里也有新芽

  艺术期刊停刊之际,对艺术的质疑之声也不绝于耳,尤其对当代艺术的负面评论纷至沓来。但在赵志安眼中,这根本是两码事。“纸媒发行量的降低,不代表阅读量的减少。事实上,现在我们的很多文章被阅读的地方是在网上,读者对艺术的兴趣和需求一直很强烈。”

  陈荃有以《音乐研究》为例,论证了网络时代读者阵地的转换。“从曾经上万册的发行量,到如今两三千册,但影响力不降反升,这就是媒介转换的有力证据。纸媒现在更多是‘公共订货’,而‘个人订货’几乎全涌向了网络。”

  赵志安进一步分析,即便在艺术期刊内部,也并非铁板一块。艺术类刊物还分学术类、大众类等,而学术期刊往往有固定的读者群,专业的评委团,发行相当稳定。大众类的期刊即便停刊或减产,内容上却并未遭受革命性的打击,依然具有创造潜力。

  “接连关张的确有纸媒生存前景的问题,但我觉得这更像是个例,与相关媒体的自我经营和定位方针有关。”谈及艺术期刊,自媒体公号“潮人谈”的负责人唐若甫显得更为乐观,他指出,就在纸媒陷入困顿之际,上海恰恰诞生了一本依靠众筹出版的艺术季刊《橄榄古典音乐杂志》。“共性中也有个性,寒冬里也有新芽。”(记者 鲁博林)

  原标题:艺术期刊停刊,终点还是起点

 
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(责任编辑: 刘艳丹 )
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